Редно ли е да публикуваме последния роман на Габриел Гарсия Маркес?
Приживе Габриел Гарсия Маркес реши, че последният му роман не трябва да бъде публикуван. Колумбийският писател - един от най-великите на 20-ти век, автор на "Сто години самота" и носител на Нобелова награда през 1982 г. - живееше с деменция, въпреки че продължаваше да работи. След смъртта му през 2014 г. на 87-годишна възраст, този последен ръкопис се присъедини към архива му в Центъра Хари Рансъм към Тексаския университет, оставайки скрит от погледа, в съответствие с неговите желания.
Но 10 години по-късно неговата смърт, книгата, сега озаглавена До август, ще се появи този месец. Синовете му, Родриго и Гонсало Гарсия Барча, отхвърлят молбата на баща си. „До август беше резултат от последното усилие на баща ни да продължи да твори въпреки всичко“, казаха те. Четейки го, те откриха – въпреки всички недостатъци – че то все още отразява „капацитета му за изобретателство, неговия поетичен език, завладяващото му разказване на истории, неговото разбиране за човечеството и неговата привързаност към нашите преживявания и злополуки“.
Прави ли са наследниците му да пренебрегнат желанията му? Дали публикуването на книгата е знак на неуважение или (прошепнете го) доказателство за желание за печалба? Просто казано, може да кажете, че няма значение: Гарсия Маркес е отвъд грижите или знанието. Това е смърт за вас.
Останалите от нас, читатели и изследователи на литература и неврология, сега ще имат шанс не само да видят тази последна работа, но и да разберат малко, може би, как опустошителната му болест се отрази на творческите му сили . Може да се направи сравнение със забележителните мемоари Life’s Work на американския телевизионен писател Дейвид Милч, току-що публикувани в меки корици. Това е майсторски клас за процеса на автора: но също така отчита вредата от неговата деменция и е написан с помощта на съпругата и децата му.
Наследството на един автор никога не е фиксирано; и е важно да се отбележи, че една по-малка книга, ако трябва да я преценим така, няма да повлияе на репутацията на по-голяма. Последната белетристика, която Гарсия Маркес публикува приживе, „Спомени за моите меланхолични курви“ (2004), не беше приета радушно: „половинче упражнение в разказването на истории, публикувано просто за отбелязване на времето“, пише кисело Мичико Какутани в The New York Times. И все пак другата му работа остава ненамаляла и трайна; и второстепенното може да хвърли светлина върху главното.
Go Set a Watchman на Харпър Лий се появи през 2015 г., годината преди смъртта й, и изглеждаше неясно доколко тя е участвала в издаването му: въпреки че не беше посмъртно издание, то изглеждаше като такова. До този момент тя, разбира се, беше публикувала само една-единствена книга и то една от най-репортажните на 20-ти век – спечелената с Пулицър „Да убиеш присмехулник“ през 1960 г.
Първоначално Уочман беше популяризиран като „продължение“ на своя предшественик – донякъде озадачаващо позициониране, тъй като скоро стана ясно, че романът е по същество първи проект на Mockingbird, истинската му сила, изчертавана в течение на години от нейния редактор в Lippincott, Тей Хохоф.
Watchman сам по себе си е незначителна работа; но въпреки това осветява Mockingbird - не на последно място защото в 21 век разказът за белия спасител в романа е много по-проблематичен. Уочман разкри, че Атикус Финч - досега възприеман като една от великите морални фигури на американската литература - е присъствал на среща на Ку Клукс Клан в младостта си; и че според него усилията за десегрегация на Юга се развиват твърде бързо. Когато новината избухна – и това беше голяма новина – моят тогава 14-годишен син ми се обади от училище: „Мамо, Атикус Финч расист ли е?“ Watchman показва, че Финч не може да не бъде човек на времето си.
Франц Кафка помоли Макс Брод, неговият литературен изпълнител, да изгори документите му след смъртта му: ако Брод се подчини, нямаше да имаме Замъкът или Процесът. Тед Хюз унищожи някои от дневниците на Силвия Плат: акт на защита или на оскверняване? На стогодишнината от рождението на Джей Д. Селинджър, през 2019 г., синът му Мат Селинджър ми каза — и на света — че възнамерява постепенно да пусне непубликувана работа на баща си.
Ще се промени ли нашето разбиране за автора на Ловецът в ръжта? Малко вероятно е, въпреки че това, което се появява, без съмнение ще бъде очарователно. Дали синът му пренебрегва паметта на Селинджър? смятам, че не. Със сигурност можем само да се радваме, когато познанията ни за работата на даден художник се разширят и в сместа се добави допълнителна сложност - в тези твърде двоични времена.
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте @FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
